1997年的上海不只存在于老照片里，也存在于比利时画家的笔下。在10月30日开幕的第二十一届我国上海国际艺术节参展项目“凸面/凹面：比利时今世艺术展”上，一幅日记本巨细的绘画著作《上海，1997年6月24日》或许一不小心就会被错失。作为目前国内规划最大比利时今世艺术群像展现，这场由上海油罐艺术中心与布鲁塞尔WIELS今世艺术中心一起出现的展览，经过15位有代表性的比利时今世艺术家著作，勾勒出比利时今世艺术开展全貌。比较门口拓印巨大树影的《黑灰》和用蜡浇筑的巨树雕塑《永存：双生子之二》，这幅不起眼的小画更让上海观众有亲切感，在它正对面的窗户里，2019年时髦而壮美的黄浦江景与之隔空对线日》是画家弗朗西斯·埃利斯于环游国际过程中在上海停留期间的著作之一。画面中1997年的黄浦江上，一人撑着长竹篙，站立在传统的乌篷船上，另一人撑着小舟与之对望，两人都穿戴蓝色的上衣和黑色的裤子，令人想起鲁迅小说里的村庄现象。但是，这并非是坐落上海某个市郊的场景，而是画家在离市中心不远的当地记载的。“艺术家用画来写游览日记，记载他在上海看到的情形，这也是他常用的创造方法。”策展人、布鲁塞尔WIELS今世艺术中心总监迪尔克·斯诺瓦特介绍，此次特别把这件著作带到上海展出，挑选这一个方位，正是由于展墙的对面是黄浦江，“期望这件著作可以让江水在1997年和2019年衔接对话。”

  这种特定空间的展现也根据上海油罐艺术中心共同的前史场域元素。在展览中，许多艺术家的重要著作彼此对话，进一步拓宽观者对比利时今世艺术的了解和认知。著作也与上海油罐艺术中心共同的修建景象构成共同的对话。

  展览称号“凸面/凹面”强调了比利时艺术家中具有团体代表性的二元对立式的创造与考虑形式，凸面标志外在，凹面则标志内涵。作为今世艺术国际的重要代表，许多比利时艺术家的创造并不依赖于庞大的哲学、笼统和概念形式，而是展现对日常国际进行精准、详尽调查的才能，这种才能及创造方法与我国艺术家有许多相似之处。许多著作的创造思路关于我国观众来说也并不生疏，比方雅克·沙利耶的《蝇画》在许多西方传统门户名作上加上立体而传神的苍蝇，让人们一边刻不容缓想要赏识“蒙德里安”等艺术大师的著作，一边又为那只总赶不走的苍蝇而焦虑。迪尔克·斯诺瓦特表明，“人们认为，存在于外在与内涵之间、外界调查与自我审视之间的二元联系，界说了当今咱们身处的现代社会。这联系不只决议了比利时艺术家在当下的创造相貌，也可在我国艺术家和知识分子处理艺术的方法中找到共识。咱们我们都期望向我国展现比利时与我国今世艺术的相同性，也期望能对我国今世艺术界创造带来一种启迪。”